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非正文:很多电影让我赞赏,却不能使我迷恋。但《海街日记》实在太美太美,它是一部让我反复看了不下10遍,每次都意犹未尽的电影。

有人说《海街日记》在历史认识的层面上,依然不够诚意。电影太轻,逃逸了我们原本能够直面的“罪行”导致的“死亡”与“责任”。

而我喜欢它,反而是因为它没有夸大的戏剧化情节,没有英雄式人物,没有刻意拔高的道德价值,而只有平凡的生活,一切深度都隐匿在日常的背后。

只有感受到爱和真正的尊重和平等,才有我们看电影会不知不觉感受到内心某一处从不曾关照的痛,被其照料,灵魂宁静。

毕竟我们不是完人,而是有缺点、弱项和恐惧,遇到挫折需要被理解、遭到疼痛需要治愈的平凡人。

01

这迷恋掺杂着对导演是枝裕和的认同崇拜。

观看是枝裕和的电影需要专注,他展现的是在细细的生活流水面前,吃饭、闲聊、步行、洗澡、送行和祭祀等家庭生活的日常,虽然琐碎,却容不得我们半点走神,走神即是错过,就失去一种选择,这些构成了他电影的底色。

他的电影就如镜子反光一般,把他的内心如如映射。从《幻之光》到《步履不停》,从《比海更深》到《第三度嫌疑人》,再到《如父如子》《海街日记》《小偷家族》,童年,家乡和父母是导演是枝裕和一生的胎记,绵绵附体。他导过不同的题材,讲了很多不同的故事,结局却都是殊途同归。

他的这些电影,带着岁月流逝的痕迹,带着童年淡淡的忧伤,带着对社会和时代问题的敏感关注,也积淀了他自己的成长历程。

在文化和美学层面,他坚守住了日本电影的初衷和写实传统,呈现了日本独有的令人久久回甘的美学风格。

和村上春树一样,是枝裕和也在渐渐成为一种日本文化的独有符号。有人说,村上春树刻画了现代人在人群中的孤独,那么,是枝裕和总在描摹一家人在相处时的错过。

这种风格归纳起来,就是日本文化中无处不在的“含蓄”。他的电影没有宏大的故事,都是生活的、日常的片段,表现人物平静内心表面下的暗流涌动。

他的电影镜头极美,让每一个看过他电影的人,都能瞬间爱上日本。仅仅是拍一处镰仓雨后老旧的日式木屋,门前绿郁葱葱的梅树林,都映射出平常日式小院的勃勃生机。那里是市井,是世相,亦是世界中心。

从《幻之光》开始,是枝裕和的电影五次入围戛纳,两次入围威尼斯。在欧美电影界看来,是枝裕和是日本平成年代最出色的导演,而我国电影届评论:“是枝裕和的电影就是静美的容器。”

静美是一种高贵的品质。一间温柔又有故事的老屋,一碗带有时间温度的食物,一处暗香疏影的风景,一种外表平常内心翻滚的思绪,一份从容又不缺仪式感的日常……只有他拍出了最原汁原味的日本电影。

导演的贾樟柯说:“他的电影越来越能够从一个很微小的角度出发,呈现出一个非常宽阔的视野和具有超越性的理解层面。”

这就是一种丰富的简洁、深刻的平淡。

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